First presented at Accord Mobile, the premier center for Feldenkrais Method in Paris, France:
Feldenkrais for Pianists & Other Musicians
This series of 2-day workshops applies general principles of Feldenkrais Method to the specifics of piano technique. Oriented primarily towards keyboard musicians, these workshops also welcomes those generally interested in how to relate Awareness Through Movment (ATM) lessons to a specific, highly specialized activity, as well as musicians other that pianists for whom digital dexterity is also a prime concern. Bring your instrument! Seminars given in French and/or English.
"Le
Pianiste Puissant" en français
Alan Fraser and Myriam Pfeffer, Feldenkrais trainer, Hawaii 1992
For information on future seminars, email us at
2003 Seminars
Extrapolating the themes from his book, The Craft of Piano Playing (Scarecrow Press, 2003), Alan Fraser presents a whole new series of ATM lessons exploring the relationship of body organization to piano sound. Participants will be coached in their chosen repertoire at the piano between the ATM’s. Of interest not only to pianists suffering from tendonitis or other pianistic ailments but to anyone looking to expand his or her technical horizons.
October 11-12 2003: Honing the Pianistic Self Image
Discover how ‘playing the piano with the whole body’ refers not so much to an effortful body but to a structure that is simultaneously stable and moveable. Reduce tension throughout the torso to discover the ‘four-winged’ pianist, where freedom in the shoulder blades and hip joints empowers the fingers to freer, stronger, more brilliant and agile action.
December 20-21 2003: The Spine: The Tree of Pianistic Life, and the Fingers that Give Form to that Life
The seminar explores the relationship of the core to the periphery first by enriching the sense of your spine’s mobility and central functionality. This is then related to the fine motor work of your fingers that must be simultaneously capable of both sensitivity and power.
To give you an idea of the material covered earlier, here is the 2002 -2003 series curriculum:
I: A Pianistic Pelvis
The hand as a ‘mini-pelvis’: the structure of the torso’s ‘foundation’ (the pelvis and legs) and its corollary structure in the arm, hand and fingers. Using this structure to improve legato, rhythmic and musical stability.
II: The Role of the Arm: Active or Passive Participation in Playing?
Replacing generic ‘relaxation’ movements with specific phrase-shape choreographies. Clarification of the many physical states of the arm, from fixedly immobile through to free and flowing, required in piano playing. The torso-shoulders-arm relationship.
III: Rotation in the Torso and in the Arm; Sitting Revisited
Rotation in whole body movement and its corollary in the arm: leaping with alacrity on the keyboard. The moveable foundation: how sitting can empower the connection of the body’s center for power and locomotion to the fine digital work we do at the piano.
IV: Fine Tuning
Putting it all together. Natural body and finger shape for effortless effectiveness. The Well Tempered Pelvis©. How the freedom and balance of our head can both improve our hearing and empower the quality of movement in our entire piano playing mechanism. The spine: the tree of pianistic life.
Feldenkrais Pour des Pianistes et des Autres Musiciens
Améliorez chaque aspect de votre musicalité et technique par apprendre une nouvelle modalité comment le soi peu bouger.
Le
pianiste canadien ALAN FRASER a joué nombreux récitals
sur trois continents, et il a fait plusieurs enregistrements pour la radio
et la télévision et sur CD en Yougoslavie et au Canada. Il
commença le programme de formation de la Méthode Feldenkrais
en 1988, et obtint le diplôme en 1992. De plus, après avoir
fait la connaissance du virtuose Kemal Gekich, en 1990 il déménagea
en Yougoslavie où ils ont mis en commun leurs idées et ont
partagé leurs expertises pédagogiques avec un groupe de jeunes
pianistes exceptionnellement talentueux.
Le résultat de tous ces efforts est une approche de la technique du piano complètement nouvelle qui fait évoluer la nature essentielle du mouvement et de l’apprentissage humain. Son livre, L’Art de Toucher le Piano, décrie cette nouvelle approche en détail et présente une série de soixante-dix exercices pour développer la puissance et la fonctionnalité du mécanisme entier du jeu du piano.
Les séminaires à Accord Mobile font une liaison entre :
- une des sources principales
de cette nouvelle approche : les leçons classiques de Moshe Feldenkrais
en Prise de Conscience par le Mouvement
- les exercices que
M. Fraser a développé spécifiquement pour le piano.
Nous allons considérer :
- l’exactitude et la
qualité générale du mouvement et de la posture
- comment améliorer
la puissance et la fonctionnalité de la main pour éviter
la tendinite et la guérir l’interdépendance intime du mouvement
physique et celui de la musique.
Le saison 2003 - 2004 :
A partir des thèmes de son livre "De l'art de jouer du piano", publié aux éditions Scarecrow Press, Alan Fraser présente de nouvelles leçons de Prise de Conscience par le Mouvement (PCM) où il explore la relation entre notre propre organisation et la façon de faire sonner le piano. Au cours de ce séminaire, Alan travaillera avec les participants leur répertoire préféré.
C'est là une
exploration capable d'intéresser non seulement ceux qui souffrent
de tendinites et autres maux propres aux pianistes mais également
tous ceux qui cherchent à élargir leurs horizons techniques.
séminaire I: le 11, 12 octobre 2003
Affiner l'image de soi au piano
Nous allons découvrir comment 'jouer du piano avec le tout de nous-mêmes' se réfère moins à la notion d'effort qu'à une structure à la fois stable et mobile. La réduction des tensions du torse nous permettra de nous découvrir "pianiste aux quatre ailes" quand la liberté des omoplates et des hanches permet aux doigts un jeu plus libre, plus fort, plus brillant et agile.
séminaire II: le 20, 21 decembre 2003
La colonne vertébrale : l'arbre de vie du pianiste, et les doigts qui donnent forme à cette vie.
Dans ce séminaire, nous explorerons la relation du centre à la périphérie, tout d'abord par un affinement de la sensation de la mobilité de la colonne vertébrale et de sa fonction centrale. Nous ferons ensuite la relation avec la fine motricité des doigts qui doivent simultanément être capables, et de force, et de sensibilité.
Pour plus d'informations veuillez envoyer vos questions à l’addresse suivant:
Les sujets des seminaires de 2002 -2003
I : Un Bassin Pianistique
La structure et la fonction de la main : la main comme « mini-bassin ». Corrélation entre la fondation que représentent les jambes et le bassin, et la structure équivalent dans les doigts, la main et le bras. Utilisant cette structure pour ameliorer le legato et la stabilité rhythmique et musicale.
II : Le Rôle du Bras : Le Participation Actif ou Passif dans le Joue du Piano?
Remplacez les mouvements de relaxation « generiques » avec les choreographies spécifiques à la forme du phrase. Nous verrons comment le bras peu passer à travers plusieurs etats, de raideur à celui de liberté et souplesse, qui sont tous nécessaire au jeu du pianiste. Le relation torse-epaules-bras.
III : Rotation dans le Torse et dans le Bras; Encore l’Assise
Rotation dans le corps entier et l’equivalent dans le bras : effecter de larges sauts sur le clavier avec confiance et exactitude. Le fondation bougeant : comment l’assise peu donner la puissance au connection entre le bassin, centre de la force et du déplacement du corps, et le fin travail des doigts du pianiste sur le clavier.
IV: Envisager l’Ensemble
La forme naturelle du corps et des doigts pour une efficacité sans effort. Le Bassin Bien-Tempéré ©. De quelle façon la liberté et l’equilibre de la tête peut améliorer à la fois notre écoute et la qualité de nos mouvements dans notre manière de jouer du piano. La colonne verticale : l'arbre de la vie pianistique.
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